**编者按：** 当两位艺术界的传奇人物——导演索菲亚·科波拉与设计师马克·雅各布斯——决定联手，会碰撞出怎样的火花？一部纪录片《马克，索菲亚执导》给出了答案。这不仅是时尚与电影的跨界对话，更是一段长达30年友情的深度凝视。科波拉以她特有的细腻镜头，捕捉雅各布斯创作2024春夏成衣系列的全过程，交织艺术灵感与人生片段，呈现出一幅充满私密感与呼吸感的创作肖像。没有剧本，没有限制，只有信任与自由。在这个过度包装的时代，这种“原生态”的记录反而显得珍贵而动人。让我们跟随镜头，走进这场关于创意、友谊与真实自我的坦诚之旅。

索菲亚·科波拉和马克·雅各布斯起初都不觉得拍纪录片是个好主意。雅各布斯不确定自己是否想成为被记录的对象，而科波拉则不确定自己是否想承担掌镜的压力。毕竟，这是她相识超过30年的老朋友。万一电影拍得不好怎么办？

然而，这个由制片人R.J.和Jane Cha Cutler提出的想法，逐渐抓住了两人的心。科波拉一直对时尚和创作过程很感兴趣。雅各布斯知道，如果有人能让他减少不自在的感觉，那个人一定是她。于是，他们决定纵身跃入未知。至少，他们会一起面对。

“没有任何限制，”雅各布斯在九月威尼斯电影节前，与科波拉一同接受美联社采访时说道。“就像是你以真面目出现，得到的就是最真实的样子，影片就会是那样。”

本周五起在影院上映的《马克，索菲亚执导》，是一部 evocative，且极具科波拉风格的拼贴作品，它融合了雅各布斯所受的影响、他的生平传记，以及他的团队共同打造一个成衣系列的工作过程。

“我从未做过像这样没有计划或剧本的事情，”科波拉说。“我想要做的是，围绕这一个系列，展示他的创作过程，然后交织进灵感、参考，以及与他合作过的艺术家，从而呈现出一幅完整的肖像。”

他们说，这是一次非常“低保真”的制作。有时只是科波拉带着自己的手持摄像机走进办公室。有时她的兄弟罗曼·科波拉会来帮忙。科波拉以前从未拍过长篇纪录片，她发现这个过程令人兴奋，不过她说，这并不标志着她作为电影制作人进入了新阶段或转型为纪录片导演。

她也得以看到一些她很少能接触到的幕后场景，包括时装秀的后台。

“我拥有完全的自由，这太棒了。我只是在拍摄我感兴趣的东西，”她说。“这真的就像拍快照一样，这对我来说并不陌生。”

两人于1990年代初在纽约相识，当时科波拉问她母亲能否去看雅各布斯正在参与的Perry Ellis秀。他们很快便一拍即合，因对艺术、音乐、时尚和电影的共同热爱而结下友谊，并多次合作，涉及手袋、连衣裙、广告等等。雅各布斯曾探访她的电影片场，甚至为她电影中的一些角色提供服装，包括斯嘉丽·约翰逊在《迷失东京》中穿的一些外套。

虽然科波拉想承认他们的友谊，甚至在自己的电影中客串了一个小角色，但她也不想让影片必然地关于她，甚至关于他们俩。焦点将始终保持在雅各布斯身上。

“我不想让它太多地关于我，”科波拉说。“但我希望它让人感觉到这是私人的，是由我制作的，我是其中的一部分，这样它就不是一个泛泛的采访或肖像了。”

除了设计2024春夏成衣系列的幕后花絮，《马克，索菲亚执导》还充满了电影和艺术参考，剪辑了《你好，多莉！》、《爵士春秋》、《生命的旋律》等许多雅各布斯最喜爱的电影片段。他尤其感到惊喜的是，她竟然能获得使用这些片段的版权。

“这让我感觉非常特别。我无法想象所有这些事情会为随便一个人而实现，”雅各布斯说。“我觉得没问题，因为这是为了索菲亚。这可能不是事实，但我喜欢这么想。”

影片也包含了一些传记内容、重要的职业生涯时刻，以及一些雅各布斯祖母的罕见镜头。他的祖母是他生命中有影响力的人物，他青少年时期在纽约与她同住，她向他灌输了爱护漂亮衣服的重要性。时装秀结束后，科波拉和她的兄弟去雅各布斯家中拜访他，他穿着丝绸睡衣，谈论着秀后的情绪低落。他喜欢借用他的朋友、电影制作人拉娜·沃卓斯基创造的一个短语来描述这种感觉：艺术后忧郁。

“我只是觉得那就像是任何一次普通的谈话，”雅各布斯说。“没有任何导演和被拍摄对象的感觉。一切都感觉非常轻松自在。”

尽管如此，当科波拉第一次给雅各布斯放映成片时，他还是紧张了。他担心自己看起来会是什么样子，听起来会是什么样子，以及影片最终会是什么样子。

“以我非常典型的方式，影片结束后我说，看完之后我并不讨厌自己，”雅各布斯笑道。“我只是觉得一切都很自然。我没有假装。没有任何合成、虚假或任何不真实的东西。所以无论人们喜欢与否，我知道我对自己做自己感到满意，而索菲亚，你知道，她以她的方式看到了这一点。”